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      花犯·謝黃復(fù)庵除夜寄古梅枝

      [宋代]:吳文英

      翦橫枝,清溪分影,翛然鏡空曉。小窗春到。憐夜冷孀娥,相伴孤照。古苔淚鎖霜千點(diǎn),蒼華人共老。料淺雪、黃昏驛路,飛香遺凍草。

      行云夢(mèng)中認(rèn)瓊娘,冰肌瘦,窈窕風(fēng)前纖縞。殘醉醒,屏山外、翠禽聲小。寒泉貯、紺壺漸暖,年事對(duì)、青燈驚換了。但恐舞、一簾胡蝶,玉龍吹又杳。

      花犯·謝黃復(fù)庵除夜寄古梅枝譯文及注釋

      譯文

      將梅花從樹上剪下來后,倒映溪中的梅枝影也即分成兩截,但映在平靜似鏡的溪水中的梅影卻顯得更加空疏、自在。將梅花放置在窗臺(tái)上,梅花的清香給居所帶來了春的氣息,獨(dú)守廣寒的嫦娥也將月光灑照在梅枝上陪伴。眼前的梅枝已有多年,枝上長(zhǎng)著淚痕似的斑斑白霜般的苔蘚,它與我頭上的蒼蒼白發(fā)互相映襯。沿著驛道,踏著淺雪,將梅花的清香一路散發(fā)在淺雪中的凍草上,緊趕而來,終于在除夜黃昏時(shí)送到了。

      好像在夢(mèng)中見到梅神冰肌玉骨,身披素縞在風(fēng)中翩翩起舞。醉夢(mèng)醒后,仍在幻覺中,仿佛聽到翠羽啁唧的聲音。時(shí)間已過很久,連插著梅枝的壺中泉水也漸漸由冷變暖。只見青燈上的燈光也漸轉(zhuǎn)暗,室外已泛出曉光,忽然感到又一個(gè)新年到來了。但是害怕它們翩然起舞,就像蝴蝶和雪一樣。

      注釋

      花犯:詞牌名,為周邦彥自度曲。雙調(diào)一百零二字。前段十句,六仄韻;后段九句,四仄韻。

      黃復(fù)庵:作者友人,生平不詳。

      橫枝:指梅的枝條。

      翛(xiāo)然:即無拘無束,自由自在。

      孀娥:即嫦娥。因她棄夫后羿奔月,故稱之孀娥。孀,一本作“霜”。

      古苔:有苔蘚寄生在梅樹根枝之上,稱苔梅。古傳苔梅有二種:宜興張公洞之苔梅,苔厚花極香;紹興之苔梅,其苔如綠絲,長(zhǎng)尺余。千點(diǎn):一本作“痕飽”。

      蒼華:花白。

      驛路:有驛站的大道。

      飛香:喻指梅。凍:一本作“冷”,一本作“暗”。

      瓊娘:許飛瓊,傳說中的仙女。《漢武帝內(nèi)傳》:王母“命侍女許飛瓊鼓震靈之簧。”

      纖縞:白色的衣裙。縞(gǎo),白色。

      紺壺:指插梅枝的天青色水壺。紺(gàn),深青帶紅的顏色。

      玉龍:笛子。杳:悠遠(yuǎn)。

      參考資料:

      1、李虹杰.詠梅:武漢出版社,2013:250-251

      2、趙慧文.吳文英詞新釋輯評(píng)(上冊(cè)):中國(guó)書店,2007:288-291

      花犯·謝黃復(fù)庵除夜寄古梅枝創(chuàng)作背景

        這首詞具體創(chuàng)作年代已不詳。在作者詞集《夢(mèng)窗詞》中有多首詞提到了黃復(fù)庵,如《月中行·和黃復(fù)庵》和《倒犯·贈(zèng)黃復(fù)庵》等,可見二人情誼之深厚,這首詞即是作者在除夕黃昏收到黃復(fù)庵所贈(zèng)的古梅枝后,答謝友人之作。

      參考資料:

      1、李虹杰.詠梅:武漢出版社,2013:250-251

      花犯·謝黃復(fù)庵除夜寄古梅枝鑒賞

        “剪橫枝”三句,寫友人寄梅前情景。首兩句化用林逋《山園小梅二首》“疏影橫斜水清淺”詩(shī)句,言古梅樹生長(zhǎng)在溪水傍,梅枝長(zhǎng)得縱橫飄逸,復(fù)庵將它從樹上剪下來后,倒映溪中的梅枝影也即分成兩截,但映在平靜似鏡的溪水中的梅影卻顯得更加空疏、自在。“小窗”三句,詞人收到梅枝后的情景。言除夕夜詞人收到了復(fù)庵寄來的古梅枝,就將它們放置在窗臺(tái)上。梅花的清香給詞人的居所帶來了春的氣息,獨(dú)守廣寒的嫦娥也將月光灑照在梅枝上陪伴詞人共度除夜。關(guān)于“孀娥”,這里引神話傳說,意謂嫦娥獨(dú)守廣寒宮凄涼孤苦,因而與同是孤苦一人獨(dú)伴梅枝冷清清地過著除夜的詞人同病相憐,所以灑照月光來陪詞人共度除夜。“古苔”兩句,點(diǎn)出一“古”字的特征。詞人說:眼前的梅枝已有多年,你看它枝上長(zhǎng)著淚痕似的斑斑白霜般的苔蘚,它與我頭上的蒼蒼白發(fā)互相映襯,足以使人相憐相惜了。這里“蒼華”,既形容梅枝上的斑斑苔色,也指詞人的花白頭發(fā)。“料淺雪”兩句,補(bǔ)敘送梅情景。料想復(fù)庵派人沿著驛道,踏著淺雪,將梅花的清香一路散發(fā)在淺雪中的凍草上,緊趕而來,終于在除夜黃昏時(shí)送到了我家。上片以時(shí)間為序,敘述了友人黃復(fù)庵的寄梅枝過程,層次井然。

        “行云”三句,寫夢(mèng)中梅神。關(guān)于“行云”,宋玉《高唐賦》說,神女“旦為朝云,暮為行雨”。而在這里,是說詞人好像在夢(mèng)中見到梅神冰肌玉骨,身披素縞在風(fēng)中翩翩起舞。句中“冰肌”、“窈窕”是梅枝的特征,也是將梅花擬人化。“殘醉醒”兩句,寫詞人夢(mèng)醒后感覺。題曰“除夜”,故詞人獨(dú)酌伴梅枝守歲,因酒醉而作夢(mèng),夢(mèng)醒后人卻仍在幻覺之中。所以楊鐵夫《夢(mèng)窗詞全集箋釋》:“夢(mèng)中見瓊娘,方以為真美人,乃醒來聞翠禽聲,方知原來是梅。”“翠禽”句,化用梅神傳說,據(jù)《龍城錄》說:“隋開皇中,趙師雄遷羅浮,天寒日暮,見林間酒肆旁舍一美人,淡妝靚色,素服出迎。趙師雄不覺醉臥,既覺,在大梅樹上,有翠羽啁唧其上。”詞人即用這個(gè)傳說,演化成一種人梅夢(mèng)魂相交的意境。“寒泉貯”兩句,寫詞人守歲伴梅達(dá)旦。此言時(shí)間已過很久,連插著梅枝的壺中泉水也漸漸由冷變暖。只見青燈上的燈光也漸轉(zhuǎn)暗,室外已泛出曉光,詞人忽然感到又一個(gè)新年到來了。“但恐舞”兩句,述惜梅之心。“玉龍”,本喻下雪,這里卻是將蝴蝶與白雪的飛舞都用以比喻梅花的凋落,并像它們似的漫天飄舞。這是詞人由惜梅而至擔(dān)心,可見詞人對(duì)梅花是愛惜備至。下片以詞人的心理活動(dòng)為序,寫詞人得梅枝后的思維過程。

        此詞并不是純客觀的詠物,而是以擬人化的手法托物寄情。因?yàn)槭前酌罚~人把它比作瓊娘,也就是仙女許飛瓊。詞人以擬人手法賦予梅花以高潔的品質(zhì),同時(shí)在這個(gè)形象中寄托了自己的理想以及生不逢時(shí)的悲哀,這種感嘆不僅限于個(gè)人,也透露了南宋末年的動(dòng)亂、衰亡。

      吳文英簡(jiǎn)介

      唐代·吳文英的簡(jiǎn)介

      吳文英

      吳文英(約1200~1260),字君特,號(hào)夢(mèng)窗,晚年又號(hào)覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時(shí)與憶悼之作,號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

      ...〔 ? 吳文英的詩(shī)(325篇)

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