燭影搖紅·送會(huì)宗

　　這首詞寫老友別后作者的凄涼寂寞心境，同時(shí)寫他對(duì)老友的深切思念之情。會(huì)宗名沈蔚，吳興人，是詞人的老朋友，也是當(dāng)時(shí)有名的詞人。沈蔚與毛滂、賈收等為詩(shī)友，有詩(shī)詞唱和。

　　首二句“老景蕭條，送君歸去添凄斷”。開(kāi)頭即從別后寫起。詞人晚年官運(yùn)不佳，家計(jì)落拓，無(wú)以為生，“老景蕭條”并不是作者無(wú)病呻吟，而是自己生活的真實(shí)寫照。“斷”是極、盡之意。“凄斷”即極度凄涼。老境本已蕭條，更兼老友離去，凄涼冷落已至極點(diǎn)。這是“屋漏更遭連夜雨”的寫法。一個(gè)“添”字，使本已極度的凄寂更進(jìn)一步，頗具感染力。從“贈(zèng)君”句起，作者放下自己這一面不敘，專寫老友那一面。“贈(zèng)君明月滿前溪，直到西湖畔”。明明是明月照著友人沿溪乘舟而去，詞人卻偏要說(shuō)明月是他送與友人的。這一方面寫出了他與友人情誼的深厚，其中也包含了對(duì)友人的祝福，另一方面，又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的西子湖畔，從而進(jìn)一步反襯出自己的凄寂。

　　下片純是設(shè)想，寫友人歸家后的情景。“門掩綠苔應(yīng)遍”。“應(yīng)”即設(shè)想之辭，設(shè)想友人多日不歸，遂無(wú)人跡，綠苔滿階，空落靜寂。“為黃花、頻開(kāi)醉眼”。這是寫友人回家后對(duì)他的思念。作者設(shè)想友人分別以后，因思念自己，只能獨(dú)自一人，醉對(duì)黃花（菊花）而已。人的行為，或?yàn)樗耍驗(yàn)樽约骸５窃谶@里，作者設(shè)想老友的行為（飲酒）既不是為他人，也似乎不是為自己，而是“為”黃花。友人的飲酒，只是為了不辜負(fù)黃花的開(kāi)放。這個(gè)“為”字既寫出了老友因同他的分別而深感孤獨(dú)，又寫出了友人對(duì)他的思念。“醉眼頻開(kāi)”四字，形象感極強(qiáng)。如果飲而未醉，眼本是睜著的，那只是飲酒賞菊，無(wú)需“頻開(kāi)”。用“頻開(kāi)”二字，形象地寫出了飲到醉眼朦朧之際，只能用殘存的一點(diǎn)意志力去掙扎著“頻開(kāi)醉眼”。這一句，不僅寫了醉酒，而且寫了醉態(tài)。

　　最后三句，進(jìn)一步敘寫友人回家后的孤寂之情，從背面淋漓盡致地表現(xiàn)了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢(mèng)蝶（當(dāng)出“莊生夢(mèng)蝶”典），齋前植橘樹。“橘奴無(wú)恙，蝶子相迎”。“橘奴”即齋前橘樹。三國(guó)時(shí)丹陽(yáng)太守李衡于武陵汜洲上種橘千株，稱“千頭木奴”，謂種橘如蓄奴，后因稱橘為橘奴。“蝶子”即指小齋夢(mèng)蝶。這兩句是說(shuō)室外（種橘之庭院）無(wú)人，“寒窗日短”是說(shuō)室內(nèi)（小齋內(nèi)）無(wú)人。詞人設(shè)想友人回家以后，橘樹當(dāng)無(wú)恙，卻只有空寂的書齋（小齋“夢(mèng)蝶”）相迎，暗寫無(wú)人迎接。友人因同他分別，只能獨(dú)對(duì)寒窗，打發(fā)著一天短似一天的日子。其實(shí)，沈蔚回家以后，是不是獨(dú)自一人，是不是“為黃花、頻開(kāi)醉眼”，這都無(wú)關(guān)緊要。作者這樣設(shè)定，只是要表達(dá)自己的某種情感。

　　這首詞不同于一般的送別詩(shī)（詞），其特點(diǎn)有二：一、一般寫送別，多寫送別時(shí)依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖鈴》，上片寫送別情景，依依不舍，下片寫別后思念之情。這首詞則一開(kāi)頭就從別后寫起。二、一般寫別后思念之情，多寫作者一方的情景，寫作者對(duì)對(duì)方的懷念之深。上述柳永《雨霖鈴》下半闋即是如此。這首詞從第三句始，偏放下作者這一面，只寫友人一方。設(shè)想友人別后歸家沿途的美景，設(shè)想友人回家后思念作者的心情，而作者與友人情誼之厚，自然地寓于其中。作者的設(shè)想描寫愈是細(xì)膩真切，就愈表現(xiàn)出自己對(duì)友人的關(guān)懷之切，思念之深。這種寫法在古典送別詩(shī)詞中是不多見(jiàn)的。杜甫詩(shī)《月夜》與這首詞的寫法依稀相似，不過(guò)那是寫憶內(nèi)，這是寫懷友，卻又不同。